"Сто инсталляций" Звероловлева звучат несколько устрашающе. Возникает ощущение опасности попасть в пространство с расставленными тут и там уловками да капканами от искусства. Но главным объектом охоты оказался не зритель, а инсталляции, в том числе видеоинсталляции выловленные в соответствии с привязанностью охотника. Список пойманных тянется от "Дано: 1. Водопад 2. Светильный газ" Марселя Дюшана до "Пузырей" Ефимова & Чернышева. Всего сто. Все они, потеряв свою реальную пространственность и временную длительность, оказались заперты в монохромной плоскости живописного капкана. Живопись фигуративна и воспроизводит общий вид инсталляции, в которые то ли для пущей реальности, то ли для масштаба иногда добавлены стаффажные фигурки - зрители.
Все работы одного формата и почти одного тона. Это не зарисовки с натуры и не впечатления художника, тем более что многие работы сильно похожи на фотодокументацию. Проекты, прирученные средствами живописи, представляют собой одну "инсталляцию инсталляций", воспроизводящую жестокую способность человека сведения всего разнообразия в один формат.
Это попытка синтезировать разные языки (живопись, пространственные и медиаобъекты) обнаруживает разрыв, пустоту между какой бы то ни было реальностью и произведением вне установки на субъективное восприятие художника.
